因爱覆没:《我的左眼见到鬼》 作者:飕飕飕 首先必须得说,这部电影是近年来糟粕不已的港片中的稀有佳品。 在看这部电影前,应该先温习一段《红楼梦》,就是结局袭人的那篇言语: “此时蒋玉菡念着宝玉待他的旧情,倒觉满心惶愧,更加周旋,又故意将宝 玉所换那条松花绿的汗巾拿出来。袭人看了,方知这姓蒋的原来就是蒋玉菡,始 信姻缘前定。袭人才将心事说出,蒋玉菡也深为叹息敬服,不敢勉强,并越发温 柔体贴,弄得个袭人真无死所了。看官听说:虽然事有前定,无可奈何。但孽子 孤臣,义夫节妇,这‘不得已’三字也不是一概推委得的。此袭人所以在又一副 册也。” 一部《红楼梦》千红一哭,万艳同悲,哪怕狠毒如凤姐,曹雪芹也不曾有什 么直露微词,对于花袭人,却终于忍不住要针砭一句。 有人会说这是高鄂的意思,不然,这句话虽然出自高鄂,所谓“孽子孤臣, 义夫节妇”的上纲上线也显迂腐,但应该是本着曹雪芹的原意,在续文中也是比 较妥帖合理的一段。 证据在晴雯身上,除秦可卿外,晴雯是曹雪芹唯一写完的人物,晴雯与袭人 是副黛玉和副宝钗,相为映衬,性命互现,所以,从晴雯的死完全可以推导出袭 人的结局,并可以遥见钗黛的命运。 同为宝玉身边之人,袭人有其实而晴雯耽其虚,最终,晴雯为虚名而死,虽 不甘心却很坦然决绝:“论理不该如此,只是担了虚名,我可也是无可如何了。” 宝玉听说,忙宽衣换上,藏了指甲。晴雯又哭道:“回去他们看见了要问,不必 撒谎,就说是我的。既担了虚名,越性如此,也不过这样了。”想必林黛玉也是 如此,高续中“焚稿断痴情”的“断”字用得就很莽撞了。 再看花袭人,“初试云雨情”的是她,严守妇德的也是她,按照《红楼梦》 “姻缘前定”的宿命结构和“镜花水月总成空”的悲剧主脉来看,这“妇德”最 终也不能容她守。高续中几度“无可奈何”写得相当成功,想必曹雪芹也无过于 此,至多可能下笔要仁厚含蓄一点,如用在宝钗身上的“皮里阳秋”笔法。 虽然“见异思迁”得确实无可奈何,但正如高鄂所云:这“不得已”三字也 不是一概推委得的。 所以,都是悲剧,黛玉和晴雯堪伤而可敬,宝钗和袭人则堪怜而可鄙。 其实,不止“饱受封建礼教毒害”的花袭人,任何人在任何时代,只要面对 见异思迁,哪怕再“不得已”,恐怕都难真正理直气壮。 比如《笑傲江湖》里的令狐冲、《多情剑客无情剑》里的李寻欢,为了让见 异思迁顺理成章,金庸和古龙不知耗费了多少笔力!尤其是令狐冲,为了维护他 矢志不渝的完美形象,金庸老先生不惜背弃博大仁厚的一贯胸怀,先将林平之阉 割弄瞎、变态发狂灭绝人性,然后让岳灵珊不可理喻不顾生死,接着又请出任盈 盈,用“传得江湖人人皆知”的浩大攻势来摧毁令狐冲情感的固若金汤,逼使他 “不得已”地“见异思迁”。 即便如此,事实就是事实,见异思迁依然是见异思迁。 由此可见“见异思迁”这个题目是多么地棘手! 可是,《我的左眼见到鬼》却完成得让人心服口服。 这电影妙就妙在它的剧情设计,逃开“旧爱如冰、新情胜火”的“顺理成章” 过渡法,而选用了“旧爱逼迫主人公接受新人”的古怪招式。 剧中女主角何丽珠和丈夫相识7 天就闪电结婚,而丈夫又闪电死去,没有人 相信7 天的爱情,何丽珠却失魂落魄,几乎为之轻生。一个鬼救了她,她小时侯 的同学王劲威,王劲威用尽办法让她重获生的乐趣,之后,飘然离开。 片尾,何丽珠机缘巧合,见到其实仍在人世的王劲威,才恍然大悟:那个鬼 原来是她的丈夫,他这样做,是为了让她能再次找到幸福,好好地活下去。 虽然明白了丈夫的苦心,何丽珠却无法接受新的感情,然而,丈夫装做鬼王 劲威时和她建立的友谊和亲熟却已经渗透在她生活的每一丝空气中,已经不容她 拒绝。 至于这新的感情,电影没有多言,只留下无数想象可能。 直到片尾字幕升起在漆黑背景中,我才明白:电影的主人公其实是那个从未 露过真容的丈夫。 了不起的故事! 用情之深无法想象!仅就感情而言,《泰坦尼克号》那句传遍地球的台词— —“活下去”只不过是这部电影的引语而已。 不知道还有没有第二部电影敢这么做:主人公从头至尾都只是个隐形人。 想起来了:《蝴蝶梦》中的那个“前妻”,但那只是一场噩梦的原因,最终 还是逃了出来。相比起来,《我的左眼见到鬼》中的“丈夫”的温暖力度却能延 伸到何丽珠的一生。所以更喜欢和钦服后者。 当然,这部电影从整体而言,算不得精品,故事衔接显得凌乱杂凑,郑秀文 的表演一如既往地面无表情,刘青云更是大失水准,最煽情的告别场面麻木不仁, 令人愤恨。 可惜了一个好剧本,完全可以做成经典。 可惜,可惜。