序 马少波 今年三月十三日,“京剧泰斗传记”书丛的主编吴乾浩、马威同志来访,送来 了河北教育出版社约我担任这套书丛顾问的聘书,并嘱作序。他们两位都是当今中 年戏曲理论家,又是京剧爱好者、研究者,能以业余时间主持这套书丛的编辑工作, 对于京剧前贤的成功经验以传记形式加以总结;通过每位艺术家的生平和艺术创造 经历,使后来者窥见京剧艺术发展的历史轨迹和前人的成功之路,是有益的。这也 符合我“为老一辈树碑立传,为青年人鸣锣开道”的夙愿,故而欣然接受。 惜因付梓在即,我来不及披读全稿,仅索阅了《梅兰芳传》、《程砚秋传》两 部书稿。阅后感到作者博览了大量有关梅兰芳、程砚秋的传略、记述、评论专著, 然后有所取舍,加以集中、补充,花费了很大劳动,写成这两位艺术大师较系统的 长篇传记。搜集剪裁有所依据;叙述描写翔实可信。在短时间内成此巨帙,实在难 能可贵。 人民是创造历史的动力,生活是创造艺术的源泉。历代艺术实践者为广大人民 提供了优秀的艺术;人民也培育和造就了众多杰出的艺术家。中国京剧亦是如此。 它的孕育、形成阶段,虽得力于宫廷的喜好和扶持,但它能够在一百多年间博采众 长,百川汇海,风行全国,成为最具有代表性的剧种,根本原因正在于京剧一直深 深扎根于人民大众这块丰沃的厚土,因而异彩纷呈,繁星灿烂。半个多世纪以来, 在中国共产党正确方针指引下,京剧更密切了与人民大众的联系,几度形成过好戏 连台、人才辈出的繁荣局面。 传记乃史,治史是一门社会科学,要求谨严。对于京剧发展史中每个时期继往 开来、独树一帜,为世所公认、堪称“泰斗”的表演艺术家,虽应力求峰巅,却也 须衡量允当。尚未列入本书丛的张二奎、余三胜、汪桂芬、孙菊仙、王瑶卿、龚云 甫、言菊朋、高庆奎、尚小云、筱翠花、郝寿臣、侯喜瑞、萧长华、姜妙香等以及 当代的李少春、叶盛兰、谭富英、杨宝森、叶盛章、袁世海等,理应在书丛中占有 位置。据编者告知,这将在前言中有所说明。我想会有妥善安排,毋庸我来赘言了。 一九九六年三月十九日 -------- 泉石书库